王传君拿下最佳男主角，娱乐圈不应陷入“某些圈子”之争 |新京报娱乐评论 – 新京报

11月5日，王传君凭借电影《春树》中“王冬冬”一角获得东京国际电影节最佳男主角奖，成为该节历史上第七位获奖的中国演员。本来，中国演员在国外电影节获奖是一件值得高兴的事情，但由于连日来舆论的“混乱”，这个奖项却卷入了一场“阴谋论”争议。 11月3日，《春日》主演白百何在微博发文：“这个我还能做……”该网友随后透露，他在自己的微信朋友圈发布了一张照片，上面写着“钓到鱼忘掉陷阱”、“过河拆桥”等字样。白川先生模棱两可的态度被视为对奖品分配不满的明显迹象。此后，网络上流传多条谣言。 《上海圈》请导演文扬（今年东京国际电影节评委会成员）颁发最佳影片奖应该把奖颁给王传君，不然以后也不会投资他的电影了。东京电影节上不可能有一部电影同时获得最佳男主角和最佳女主角奖。如果王传君获奖，白百何将被取消获奖资格，而王传君在影片中扮演“王冬冬”的时间将不足40分钟……所有所谓的评审团资金压力都来自于没有可靠来源的匿名泄密。“奖项公布之前阴谋就来了”，这是娱乐圈典型的舆论节庆。 「阴谋论」の枠を超えて考え、决定的な证拠もなく単に受赏を「サーkuru」や「运営」のせいにすることは、事件の理解に役立たないだけでなく、舞台芸术そのものの価値を无视することにもなりかねません。王传君在电影《春树》中饰演王冬冬。在“跟风”或者“吃瓜”之前，最好先了解一下东京国际电影节奖项的逻辑和评选流程，然后再讨论。与奥斯卡金像奖不同的是，东京国际电影节ival 不会在提名后颁发每个奖项。它靠近欧洲三大电影节：戛纳、威尼斯和柏林。这就是“陪审团制度”。默认情况下，参加比赛的电影有机会赢得各个奖项。演技奖仅设“最佳男主角”和“最佳女主角”；不颁发“最佳男主角”和“最佳女主角”奖。戏份多少与获奖与否没有关系。电影演员ns的艺术价值在于它的“密度”，而不是它的“长度”。角色的复杂性以及演员给角色带来的灵魂和张力是获得这个奖项的关键。演员因“短戏”获得演技奖的例子还有很多。例如，妮可·基德曼什在 2003 年凭借《时时刻刻》中 23 分钟的场景获得奥斯卡最佳女主角奖，其中三位女明星同时出现在同一部电影中。而且，“同一作品不能同时获得男子奖和女子奖”的说法完全是无稽之谈。的T东京电影节从未正式实施过这一限制。 1999年第12届东京国际电影节上，西班牙电影《索莱达》的两名演员分别获得最佳男主角和最佳女主角奖。本届东京国际电影节的五位评委来自不同国家和地区。研究结果需要五方达成一致，当地资本很难掌控整个事情。王传君的获奖首先应该被视为专家评审团对他在某一部电影中的艺术成就的认可。与其在信息不完整的情况下陷入陷阱猜测关系，不如保持开放的心态，暂缓期待直到电影上映，用自己的眼睛来判断演技的好坏。在获奖感言中，王传君谦虚地承认自己“自卑”，并表示：“我喜欢躲在团队的角落里，不喜欢多说话。我很自卑。”当我引起注意时，我不会感到害怕和压力……我觉得我还很遥远。我没想到这么大的奖项会降临到我身上。我觉得最让我眼前一亮的是白百何先生和刘丹先生的精彩表演。”感谢你们为我照亮了“以社交媒体为灵感的《颁奖罗生门》，体现了娱乐产业的复杂生态和流量游戏的共生关系。最近网络上的阴谋论可谓是一场典型的演艺圈狂欢，不经检验，不艺术，是‘奖项焦虑和地域标签’的混合体。这场风波反映了娱乐圈的复杂生态和流量游戏的共生关系。”国家对娱乐业资源分配和奖项透明度的集体焦虑，并关注电影节、电影和表演艺术本身，我们现在真正需要讨论的是表演，并防止区域品牌“跟风”。演员的最高价值还是在于作品，而他的演技深度更是无可争议的至高分量。新京报记者、编辑滕超、校对：黄嘉玲、李丽君